者主角为什么甘愿被配角拖累？这后面的根源，还是动机。
所以人物设计，不只是要写出主角的动机、目标，也要同时写出相关配角、反派的动机目标，而且都要深挖，越是重要的，比如一配、一反，就越要深挖，到了几乎与主角同样深度的地步。这些人物活起来，他们与主角的对手戏真实深刻，情节自然也就精彩。
但是这里要注意一点：有人说你这不就是把配角、反派写得生动吗？这谁都知道，生动了有好处，人物不都是越生动越好？
这就是只看到表象了。配角要生动并不难，很多书配角比主角都生动，但整体效果却不好，就是因为这些配角没有围绕着主角的动机来设计。
什么？配角还要围绕主角的动机来设计？不是主角一个人围绕自己的动机言行就行了吗？
当然不是。设计配角为什么？设计反派为什么？他们要承载“与主角冲突互动生出情节”这样重要的任务啊！他们既然要与主角冲突互动，那他们的核心，也就是他们的动机，怎么能不围绕主角的动机来设计呢？
很多人设计配角时，就是平等、割裂、单一地，像设计主角那样设计属于配角自己的动机。但要知道尤其在网文里，配角跟主角毕竟不平等，也无法割裂地去自行自事，所以当配角设计得跟主角的动机关系不紧密时，他们的碰撞就不会精彩。所以，什么叫“要表现好主角的动机就是要一切围绕这个动机”？这个一切不只是主角的一切，是真的一切。
而这其中也隐含着一个写作的根本道理就是：写作是一个综合的实践性工作，其中任何因素其实都是不可割裂的。比如我们说三要素，好像是
第012章:小说设计的黄金线 2(2/3)