二、动机
需求被激活表现出来就是动机。很多时候动机跟需求其实十分难分辨，但它们之间确实还是有着一层区别，大概就是已发未发、已动未动的区别。或者说当需求一动，一要表现的时候，基本就是动机了。动机也要深层次，比如“想要一个馒头”这个就不叫动机，但“想要吃饱”却可以是动机，因为如果没有其他因素干扰，“想要吃饱”就可以自然地等于“想要生存”，吃饱成了生存的“已发态”，为了想要吃饱去言行，这个动机就已经够了。
除了植根于需求之外，动机之所以叫动机，就是因为“动”。这个动不只是需求的已发已动，更是人物要因此去动！不同于需求，动机是要着力表现的，动机才是人物设计的最核心，因而也是人物碰撞生出情节的最核心。动机不只要设计好，更要表现好。要设计好，就是像需求一样，要深挖，挖到那一个在当前条件下不可替代的东西；要表现好，则是要围绕这个东西，让人物去动！人物的一切言行，都要能够追溯到这个动机。
可能有人会问：这样的话不会导致情节单一吗？主角只是围绕着一个动机，一直向前，不怕成了流水账吗？情节的跌宕起伏从何而来？
这个问题，研究过一些写作理论的可能立马会从阻力、鸿沟方面来解答，但我的解答，还是动机！
也就是说，人物的动机，不单单是主角的动机！而是情节中所有人的动机！要知道情节、冲突，是人物碰撞出来的，阻力、鸿沟，在网文里绝大多数时候也是由人物带来的。反面人物的阻挠，配角的拖累，这些，让主角的动机受阻。那么反面人物为什么要阻挠？配角为什么会拖累？或
第012章:小说设计的黄金线 2(1/3)