执行导演，事情太多，彭玉书也有一阵子没见到他了。
八七年春节时，我收到了胡安北寄来的一封信。信的开头，他很客气的感谢了我之前对他的帮助，告诉我，我提供的很多素材对他新戏的创作起了重要的作用，并抱歉地说，最近他的新剧本到了最为关键的时刻，没有时间来找我聊天。但信的后半部分，他却用了很大的篇幅，聊起他正在做一些关于京剧源流的考证，向我求证乾隆八十寿辰时，徽班进京，进而从安庆的地方戏曲，一跃而成为国剧。这其中，和珅是否起到了关键的作用？
在我的印象里，乾隆是极其喜爱戏曲的，他六下江南，每一次南巡都离不开地方戏，京剧的形成和快速发展，离不开上行下效的作用。而那些年里，和珅是内务府总管，乾隆的饮食起居为他一手安排，这样想来，很有可能是和珅将徽班引入北京。
徽班进京是京剧真正形成的标志**件，而徽班当年其实是徽商支持的，甚至可以说是徽商的私人剧团，和珅与江南商人的关系很深，他能攒下富可敌国的财富，也不能说全是贪污来的，很多来自于这些政商交易。有了这一层关系，似乎和珅应该是徽班进京的背后推手。
但这些毕竟只是我的推测，没有多少文字实证。正好那一次我在北京过年，有了难得的清闲，加之对胡安北问题的好奇，就仔细翻了一下族谱的记载，又去图书馆泡了几天。这一查之下，却发现了很多令我震惊的事实。
和绅的快速窜红，一方面与他根正苗红，是正红旗的旗人，另一方面，与他父母早亡，从小寄人篱下，历尽人情冷暖，身上没有纨绔气有关。
但和绅从一个内廷侍卫，
第二百六十一章 戏魂 （壬）(2/5)