传统京剧太一板一眼了，太照本宣科了，总是带着百年不变的脸谱对着观众，你唱腔一起，老戏迷就知你下一句是什么，没有新意的戏，谁又愿意老看呢？
传统京剧的发端和成熟在清代，这与当时的政治、文化环境密切相关，某种意义上说，传统京剧是符合当时政治的需要，胡安北的设想是，在源头上多一些探索，用现今相对客观的角度重新审视传统剧目，用新的手法和表达方式，让传统剧目焕发不一样的魅力。这也就是他来找我聊天的原因。
胡安北的想法我完全赞同，自己虽不是戏迷，但对很多戏的背景故事，特别是那个年代创作者对真实历史的篡改倒是很熟悉。而他感兴趣的，隐藏于历史犄角旮旯的尘封往事，有常家十几代人不遗余力，终年不辍的族谱记载，倒是可以做一些有益的补充。
我们几个一但进入历史长河里的细小漩涡，很快便忘记了时间的流逝。交流的过程中，我注意到，胡安北说话的声音非常的低沉沙哑，与常人不同的是，他在一些长句中，会主动的断句，有时一个句子甚至要断三四次，显得非常的不连贯。这个现象绝不是我们常见的口吃，口吃更多的是一种无意识行为，说话的人并不知道会在哪里中断，而一但中断了，又会因为心理上的原因，无法继续吐字。但胡安北明显是有意识的，主动的在断句。
胡安北自小练功，吐字发声是基础，按理说，这个情况根本不可能出现，如果这是习惯性的，那他根本不可能登台表演，更不要说成为名角儿了。
我心里藏不住事，借着给胡安北和彭玉书换茶，暂时停下话题的当口，我把这问题问了出来。
第二百五十三章 戏魂 （甲）(4/6)