小节二胡登场，杨景行就能看出来感受到不同了，虽然二胡似乎也从一开始就抛弃了最传统经典的表现力，拉响的旋律也不是那么民族化中国化。
微妙的是两件乐器的融合交汇，齐清诺在这里表现出来的不是扎实的理论功底，更让人感觉是一种投机取巧，说好听点或许是妙手偶得。
古筝的拨弹音注定每个都很短暂，二胡的拉弦可以延绵悠长，尤其是两件乐器自身的音色，让彼此很难真正交融一体。杨景行在《就是我们》中回避这个问题，齐清诺在《云开雾散》跟《和乐琴心》中也没有什么建树。但在《寒月近人》中，齐清诺似乎找到窍门了。
四大师也要慢慢看仔细分析，齐清诺好像也没什么特别的门道，更像是一种巧合，两件乐器偏向现代化的旋律、对传统技巧和表现力的舍弃、音符和音符之间的错落、节拍和节拍之间的呼应、音色之间的冲撞……所有的因素和细节集合在一起，有了一般专业人员光看谱子不一定想象得出来的效果。
尤其是音色方面，齐清诺好像是用音色问题解决了音色问题，虽然曲子无情舍弃了传统技法和主流的情感色彩取向，却借助旋律和节奏让两件乐器的音色特点在合奏中有了非同一般的表现力，互相辉映承托又各子独树一帜。
杨景行急着翻到后面看看笛子加入后的情况，处理好三角关系可比两人之间难多了，不是投机取巧就可以的。事实证明，不是巧合也不是投机，齐清诺确实找到方法了，不过这个方法并不是一种模式或者一套理论，到可以说是随机应变，也不排除灵光乍现的可能。
四大师正如饥似渴呢，电话响了，何沛媛打来的。杨景行接
第九百五十三章 怎么能这样(2/10)