这次吴泊舟没有反驳，因为这画明显已经具备了承前启后、继往开来的气象。
“丹青呢，他对没骨的研究比我们几个老家伙深多了，过来说说。”
此时，刘丹青在后面正和童之源争执，争得脸都红了，也不知道因为什么。
“我在这儿，嗯，此作既得徐熙笔墨之野逸，又得黄筌赋色之启发，从而形成自己的特色淡而不薄、秀而不符、清丽雅致、不浊不俗，干脆利落，既有笔意又不失丰满。”刘丹青所说的徐熙和黄筌是五代时期的画家，属于没骨画产生初期的人物，当时的没骨画水平非常有限。无奈后世更好的技法散佚，所以当世只得去研究这些人的没骨法。
童之源把刘丹青往边上一挤，说道：“老刘说得是不错，可这只是泛泛之谈，不接地气。我说一下刚才我从中学到的一个技法吧，那就是“点花头”之法：以白粉蘸笔带少许胭脂，点后再用胭脂渲染而成的，我们都是从花瓣根而直接染出。苏拓以接、点、冲、流和渍等各种染法为主的没骨法，使其画同呈现淡丽、雅致、灵秀、飘逸的自然之美。简而言之就是：粉笔带脂，点染同用。”
刘丹青力气不如童之源，只得推了他一把，说道：“你别抢我的话，不只如此，此作中还有很多的独有技法，需要我们去研究并运用。
比如花叶的画法也很讲究，注重新老、前后、向背、正反面的区分，先用没骨浓重的绿色写出，再用劲逸的笔法用墨绿色勾叶筋，花冠部分用干湿浓淡的变化来表现其所处的位置及其老、嫩，行笔讲究，一气呵成。”
黄璾看着两人搞笑的样子，点了点头，又转向顾然说道：“顾兄
第0065章 松竹斋试笔会（五）(3/4)