方法，在后期创作过程中这个方法并不适用于所有。
这个过程犹如一个人在寻找自我的过程。做游戏的状态是理想状态下最放松的状态。一个演员要放下内心的负担，找寻到最轻松的时刻，那么他才能找到下意识的动作。
忘乎所以，就像一个真实的人，他起床吃饭坐车，都是自然状态。然而在饰演别人时，是需要有自我假定性存在的，真真假假，一名演员要有基础的技巧和方式，这也影响了后期的理论和实践。
就如同一个无法说好普通话的同学他要塑造一个气场十足的演讲家，那么说好普通话就是基础，并不是解放了天性就能游刃有余。
还有就是，在很多人的记忆中，童年里总有那么几个小朋友不爱玩游戏，那么他们就一定与演员无缘么？事实并非如此。
性格的外向与内向并不是评价一个演员好与坏的标准。而一个人的不自信却是影响创造角色的关键。
对自身有明确的认知，对角色有理性的分析，忘掉自己，用一种创造的兴奋情绪投入到假定的世界里。
老师问我，你是要演一个美女吗？我答，我演一个自以为很美的女人。
好吧，因为原始剧本中对人设没有明确定位，那自我创作过程中就可以依照自身情况而定。
【你要再放开一些！宁可过，不要不足！】大家七嘴八舌对【绵绵男孩】给出自己的意见，他明显有些丧气，他用自己的性格去塑造一个痞子，观众看来他还是一个有梦想不服输的大男孩。
他，有些吃力。
学校的操场上时不时有几个训练发音和形体的同学。我建议他做点体
chapter17:表演课上的自我琢磨(3/4)