吴大儒依旧老样子，不等其他人的议论停下来，就开始点评颜天佑的诗作。
“你这首诗自始至终着眼于一个‘变’字，写影的变化中表现出光的变化，写光的变化中表现出影的变化。第一句中‘上瑶台’，这是写影的动，隐含着光的动。为何用‘上’，而不用‘下’，是因为红日逐渐西沉了。第二句‘扫不开’写影的不动，间接地表现了光的不动。光不动影亦不动，所以凭你横扫竖扫总是‘扫不开’的。三四两句，一‘收’一‘送’是写光的变化，由此引出一‘去’一‘来’影的变化。花影本是静态的，颜天佑你抓住了光与影的相互关系，着力表现了花影的动与静，去与来的变化，从而使诗作具有了起伏跌宕的动态美。”
陆大师亦点评道：“你这是一首咏物诗，意在借吟咏花影，抒发了自己想要有所作为，却又无可奈何的心情。不过，这一点让老夫摸不着头脑，你小小年纪，哪里来的这么多的多愁善感？”
听到陆大师的话，颜天佑心里就是一汗，暗道：忘记这茬儿了，挑选诗的时候也没注意。这首诗是诗人苏轼在仕途坎坷，政治失意的情况下写的，表达了苏轼欲在仕途上有所作为，希望报效国家的志向，却又郁郁不得志的无奈。
脑子里一转弯儿，颜天佑计上心头，躬身说道：“晚辈确有报效国家之意，不过，不是走仕途，而是从军，只是由于年岁太小，不到年龄。所以才生出无可奈何的感叹。”
大唐从军年龄在十五岁到四十五岁之间，不到年龄，军队一般不收。而科举考试却没有这么一说，所以，颜天佑才这么说。
颜天佑话一出，周围的人看颜天佑的眼神都
第七十八章 诗会 下(1/5)