工整清秀地写着李念钦三个字。
在那三个字的下方，是用铅笔一字一划临摹的同样三个字，那歪歪扭扭得有些滑稽丑陋的字正出自我手，我不可能认不出。
“这是……念钦的？”苏郁显然也未曾发现了这本不知何时置于红布底下的曲谱，有些惊讶又不知所措地问道。
我点点头，有些颤抖地翻开那本曲谱，里面几乎每一页都有着他的标注，那些字体我太熟悉了。
我缓缓打开琴盖，曲谱翻到第四首，那是曾在肖邦的葬礼上演奏的《e小调前奏曲》。
那种悲伤沉郁的曲调，就像死亡一样让人感到敬畏。
终于，我按下右手的第一个高音，像战争前拉响的号角在空中哀怨地独唱，紧接着左手的和弦开始带着悲鸣敲击琴键，整个琴行瞬间被拉入了一阵忧郁而沉重的氛围里。
“安东?鲁宾斯坦说，《e小调前奏曲》是音乐艺术中最富有悲剧性的作品之一。”李念钦按下最后一个和弦，在昏暗中缓缓抬起头来。他说着这句话的时候，夕阳的余晖从暗阁上方的窗子透进来，打在他的额角，将细细的发梢映成好看的昏黄色。十六岁的李念钦在那一刻像极了孤傲又带着悲剧色彩的艺术家，瘦削的脸颊在昏黄中透出苍白，与他修长的指节一样带着凄清又充满绝望的力量，我坐在一旁的地上，直到整支烟燃完，火星烫到了手指，才从如梦境的恍惚中醒过来，
“你怎么样？”他听到我被烫到的惊叫声，急忙从琴前走过来，半跪在地板上，拿起我的手指检查。
“弹琴的人要好好爱惜自己的手指，它们是你跟音乐对话的载体。”他用纸巾将我手指上
10.惨烈如葬(2/6)