竟然是一个会用光线讲故事的人。
汉斯面部的阴影应该是经过特殊处理的，我怎么看怎么感觉那是凯萨根据汉斯的脸型用阴影在他的面部勾勒了一个抽象的骷髅形黑影。
当我想要仔细观察的时候，那个骷髅的形象又好像只是我的幻觉。
两位FBI探员千里送人头，当他们两个站在大厦的下面讨论切断电源的时候，因为镜头的借位关系，远处破损的霓虹灯正好在他们两人的头上各形成了一个光圈。
我不认为那是巧合，尤其在前面那么多特殊光线的镜头之后。
片中在动作场面上还有大量乍一看让人摸不着头脑的慢动作和独特的特写镜头。
即使我看了这么多年的动作电影，我还是不能明白凯萨在那些动作上使用慢动作和特写的原因是什么。
比如开枪、换弹匣、弹壳被气体抛出、空仓挂机和套筒复位……
我记得以前看到的那些慢动作不是应该用在被击中的反派或者环境物体上面吗？
为什么凯萨把慢动作用在这些被所有人忽略的细节上，反而让我有一种酣畅淋漓而又赏心悦目的感觉呢？
另外我不知道凯萨对这部电影的制作究竟考究到了什么地步，主角马克思在对射或者追逐战中的每一次选位，每一次离开掩体开枪还击的时机都是那么合理，完全符合马克思猎人学院和越战老兵的身份。
甚至马克思两把1911每次换弹匣的时机都是正好射击14次，这个数字正好保证马克思的两把枪里永远保留着两颗子弹以防万一……不信的观众可以观影的时候数着。
你问我为什么知道，
第六十六章 新主编，新栏目(2/5)