生活的抽象化，失去实际生活的原味。
戏剧反映现实生活的真相，但戏剧并不等于现实，它是浓缩了的，强化了的现实。
它是现实生活的精华和本质，在某种意义上，它比现实生活更加现实。而且，它永远不能像现实生活那样不温不火。”
讲到这里，尹智莲看了李政一眼，见他神情专注，并无不耐，不由点头笑笑：“其实，我跟你讲这些，是因为我觉得演员和作家创作一样，同样都是对生活对人性的总结和提炼。
演员的表演同样离不开生活。
演员的表演对象是人，是人就要贴合现实的情况。比如，如果你把一个平时性格吝啬、一毛不拔的角色，表演成慷慨大方、乐于助人，这就明显违背了现实。
或者说，一个角色对一个陌生朋友的离去表示遗憾，你却表演成悲伤，明显也脱离了人性的逻辑。而脱离了人性伦理和逻辑的表演，自然也就是不成功的表演。
因为它脱离了生活的本质……”
略微停顿，尹智莲梳理下思路，又接着说道：“下面，我再给你讲一下角色塑造的问题。
人的思想千变万化，形形色色，各有不同，就像世界上没有两片完全相同的叶子一样，不同的角色也同样拥有不同的性格。
就比如说，人类感情的基本元素，如喜、怒、哀、乐、忧、愁、恐、惧等等。人类的基础情感是固定的，但就像数学中的排列组合，不同的组合排列，就会产生万千种形式，形成多姿多彩、形形色色的各类人格。
但这些人格都会有一个共性，那就是人物在行动时都会有一个最本源的目的。
第十二章 编剧、角色(3/6)