也是一个有脾气的女子，她居然乐了‘你瞧，我就喜欢你这样的血性男儿’。说着话，她就往前迈步前走，拿着胸脯盯着那刀‘你看我长得这么漂亮，你真忍心下手？’”
“说着春姨又上前走了一步，按照她的设想，她自己往前一步，这张广泰准得把刀撤走，他还没胆子真的敢伤害自己，可是呀，张广泰他有些时候反应慢。”
这话一出来，原本台下还是挺紧张的气氛一下子就给破了，一群人都笑得不行了，这也太戏剧性了。
这就是单口相声的魅力，让你在紧张中发笑，在恐怖中轻松，人情百态，各种情绪全都靠着台上那一张嘴来调动。
所以单口相声很难说，最难的就是调动观众的情绪，让观众的情绪和反应随着演员的安排而变化，这是非常难做到的。
但是如果真的有相声演员能做到如此，那他就很有可能比说对口相声演员更能获得成功。
这是有科学依据的，对口相声不管你的主题是什么，表演时间总是有限的，而且也是一个个小包袱的堆砌，观众对对口的评价就是好笑或者不好笑，很难有别的情绪。
当然也有不少相声演员曾经包括现在都在往里面融入别的东西，包括教育意义啊，讽刺意思，歌颂价值啊，这些都有，但是能被观众广大认可和接受的很少，能广为传播的更少。
这是由对口相声本身的特点决定的，不管是传统相声还是新相声，他都是由一个个包袱穿插扣起来的，很多东西观众笑完了也就忘了，笑声本来就容易让人忘记。但是不笑吧，这又怎么能说是相声呢，相声说白了就是一门让人笑的艺术。
卓别林曾
第三百二十章 挖坑不填(2/4)