这是对待春归的三种态度。
怅惘。
别开生面的惊喜。
顺应自然造物的豁达。
乐曲在行进到这里的时候，也进入了些许的渲染和华彩阶段。
怅惘表现在曲中，是激越的，是叩问的，是带着几许哀伤甚至悲壮的。惊喜表现在曲中，是铿锵的，却也如采莲舟行在水面上，是轻松的，是摇曳生姿的。
豁达表现在曲中，则是一种如风过大地般的自然，然后整首乐曲，也正是在这种自然的氛围中，进入收束。
这是曲子。
其后是词。
曲子和词比起来，许广陵擅曲而不擅词。
这或许也是因为他和曲打的交道很多，不论是作曲，还是编曲。而写词，从小时到现在，也没有几次。
但其实只要曲子到位，词也不必有多好，适合就行了。
这也是词曲为同一个创作者的优势所在了，许广陵完完全全地知道，他想表达什么。而在曲的表达已经就位的情况下，关于词的填写，他也只需要“本分”一点地如实描述就行了。
江南柳，春风过。
安然不动如大地，却把柔条当垂钩。
江南燕，筑巢忙。
单飞苇间轻点水，双飞堂前语呢喃。
……
十二段，十二种江南风物，而这十二种风物的铺排，组成了许广陵想要表达的整个“江南”意象，至此，这首歌曲创作完毕。
许广陵先是写下了“江南”，而后，在后面补上了一个“春”字。
《江南春》。
第350章 江南春(2/5)