记忆，从一个箱子里取出个乾隆青花龙盘，指着底部的款识道：“这会手头没有明官窑青花瓷给你对比，你看一下乾隆本朝款和刚才那个仿宣德款有没有类似的地方”
这古董只要有东西参照就一切都好说，翁叶铭看着看着就觉出点味来：“好像书法的书写的方式很相似，工整。”
翁叶铭说得有点不自信，张楠一听后，道：“你已经看出点名堂来了，同一批窑工画师，是写不出两种完全不同风格来的。在落款上乾隆多伪托款，老给后世的收藏者添乱，这个什么十全老人绝对是故意的
不光仿宣德，还有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心应手，很多人看来是真伪难辨。其实就在底款书写上有很大不同：和明款相比，乾隆时的仿款显得相对软弱无力、拘谨，不及明款豪放。还多用铁线篆书写，馆体，字迹工整纤细、娟秀无力。”
翁叶铭不仅仅在仔细听，还拿着笔记本快速记录这完全就是不轻易外传的宝贵经验，他在潘家园听人闲聊时，听说过不少这个圈子里的一些陈俗旧规。
那些分辨器物真假的经验、绝活一般只父传子、师傅教徒弟，外人别想知道
至于目前能够找到的考古杂志，里头根本就没说到真假辨识的问题：而且很多后世收藏杂志都还没出来呢。
更没有20多年后网络上那些什么人都能查到的资料，翁叶铭当然要仔细学。
“还有，清代青花瓷造型因循守旧，如盘、碗、樽等许多器物，从康熙到宣统朝，款式、尺寸都从未改变过，都是一样的
乾隆青花瓷也是这样，钦定皇朝礼器图式里就有详细规定，不过这本书
第一百四十一章 搞定房子(2/5)