怪石嶙峋，险峻的山石之间，一株松枝伴崖伸展，彰显着强劲的生命力;
图案中央，一叶扁舟静立水中，舟上老者头戴斗笠，手握竹竿，目视水面，正潜心垂钓;
右上方有繁体行楷“烟波钓叟，少谷”的字样，字体飘逸，如行云流水，令人叹服。
纵观全图，有山有水，见物见人，构思精巧;
寥寥数刀，堤岸立现，而老翁背后的船舱，用刀细致，甚至可见芦苇舱顶，两者对比，可谓疏密有致。
尤其让人惊叹的是这件臂搁的刀工，山、岸、船、人依托原竹，有意保留青皮，下刀简洁而不失老辣，深浅把握得当，极富画面感与层次感。
老翁表情怡然，下颚胡须仿佛根根可见，颇有鬼斧神工之妙。
此臂搁坚润如玉，日久变红，图画神采兼备，包浆自然熟旧。
如同笔筒、笔洗、墨盒、印泥等其他辅助用具一样，臂搁是中国传统文房四宝必要的补充。
臂搁的称谓是从古代的藏书之所———“秘阁”转化而来。
在古代，“秘阁”指的是内府的一个图书档案机构，汉代以后都由秘书监掌管。
“秘阁”一名后来又成为尚书省的别称，尚书省在汉魏时是皇帝的秘书机关。
大概在纸张发明以前皇家所藏的图书秘笈大都只是一些刻写有文字的竹木片，而这种藏在秘阁中的竹木片后来也被代称为“秘阁”。
故明代时用来枕臂的臂搁也沿用了“秘阁”一名。
臂搁的出现与古人的书写用具和书写方式有密切关系。
过去，人们用的是毛笔，书
第三七四三章 文房奢侈品:臂搁(3/5)