吴湖帆据高士奇《江村消夏录》中著录的黄居《桃花图》的尺寸认为，《桃花鸳鸯图》可能经过剪裁。
或许高氏所藏也是宋代画院中人临摹之作？
虽然吴湖帆在上述文字中不无自由心证和竭尽溢美之词，但在字里行间也可看出他对《桃花鸳鸯图》珍爱之情。
每一个鉴藏家都难以避免时代和个人的局限性，后人无需为之大惊小怪，也不应过于苛责。
以我的浅见，吴湖帆在《桃花鸳鸯图》的断代上没有较大的误差。
如果再稍微“严紧”一点，此图的下限或可到南宋末及元初。
它是标准的院体画风格，图上的折枝桃花尤为明显。
杨仁恺著《中国古代书画鉴定笔记》第四册中的宋人《桃花鸳鸯图》条目下有按语说：“无款印。有吴湖帆两题。吴氏送与周霞。南宋。绝精！”
但《桃花鸳鸯图》是何时赠送给周霞的？
吴湖帆弟子张守成（字子靖）有此图临摹本，画左上侧有吴湖帆题云：“宋院本桃花鸳鸯图。梅景书屋藏真迹。及门张子靖对临自存。壬午春吴湖帆题。”壬午即1942年。
说明此时《桃花鸳鸯图》仍为梅景书屋珍藏。
张天元仔细查看了一番，确认这是一幅真迹，随即便道：“掌柜的，咱真人面前不说假话，你这幅画，的确不错，乃南宋作品，但是作者并未留名，再加上明显被裁剪过，恐怕价格不会高啊。”
“客人果然是明察秋毫，厉害厉害。”
掌柜的连连点头道：“其实关于这幅画，我也调查过其来路，这幅画大概是吴湖帆在
第三六五八章 桃花鸳鸯(3/5)