可以从另一面理解汉代社会文化和艺术思想。
虎在汉画像题材中极为广泛，其表现形式丰富多样，其表达意义蕴含众多。
此画像砖目测左右长80厘米，上下宽34厘米，压模砖制形式，格局分布规整，模棱线条分明，印口清晰完整;
阳刻线条表现，刻画流畅自然，表现简洁明快，双虎生动活力;整体画面周围祥云环绕，云气丛生，增添双虎神秘威严之感;
双虎左右对称分布，做对视状，张口翘尾，昂首行进。
虎头微摆，圆目怒瞪，张口獠牙，双耳紧锁，虎须炸起，脖颈有力。
虎身健硕，寥寥数线条写意出虎纹之状，颇为独到精彩。
四爪敦实，前左爪抬起欲落，后右爪蹬地向前，余两爪紧叩地面，雄健有力。
虎尾翻卷上扬，鞭劲十足。
此画像砖图案以线条为表现，以线写形，以形传神，是为汉画像中最主要的典型表现形式。
《秦汉美术史》主编顾森说：“汉画像具有疏简、夸张变形、抒情达意等艺术表现手法和特征。”
线条是中国画中的生命线，其曲直、粗细、长短的变化极具灵性，通过线条的变化展示不同的艺术形象，表现不同的艺术效果，传达不同的艺术风貌。
汉画像的这种写意性艺术特色具有极强的艺术表现力和感染力，对后来写意画的发展具有极深的影响。
虎作为特殊的动物形象，表达升仙愿望的如《焦氏易林》记载：“驾龙骑虎，周遍天下，为人所使，西见王母，不忧不殆。”
西王母是以虎为标志的母系部族，汉
第三五二二章 暗格(2/4)