物画中石恪(五代宋初画家)的写意人物盛行一时，泼墨这种技法已经达到了成熟的阶段，这些都是陈容创作的基础。
而且就陈容《六龙图》中的六条形态各异的龙的形象来看，穿梭在云气间的龙更加的立体，浑身没有毛发，相对的比较肥硕。
爪子是四指分开的形状，尾巴还是蛇的形状，而且这些龙的形象甚至有一点点可爱和老态龙钟的感觉，这和清代那种张牙舞爪且凶悍的龙的形象是不同的，陈容画作的龙的形象也是宋代典型的龙的创作形象。
也是从宋代开始，从陈容之后，龙的基本形象算是确定下来了，后世多是在陈容的基础上进行演绎，比如我们今天看到上浦美术电影制片厂的《哪吒闹海》中龙的形象，东海龙王的象形也应是从陈容这里来的。
作为画龙高手的陈容，最为擅长的就是云雾缭绕中的龙，垂老笔力简易精妙，故世有“所翁龙”之称。
在当时，达官显贵、文人骚客以能得到“所翁龙”而倍感荣幸。
以玩弄权术、巧取豪夺而著称的奸臣宰相贾似道，一世搜刮金银珠宝、珍奇古玩无数，然他至死也未能讨到一幅“所翁龙”。
那么，这组珍贵稀有、跨越八百年而保存完好的书画作品，是怎么流落到的日本呢?
这就得从乾隆爷说起了，最早《六龙图》还待在御书房，属于乾隆的收藏，后经颁赐又进入了恭王府。
据说，当年恭亲王溥伟为了帮助溥仪复辟筹措军资，大量变卖了恭王府中的古董字画收藏。
王府管事张彬舫(即大管事张文治)将著录于《石渠宝笈》初、续篇传为唐、宋、元的六卷
第三三九一章 六龙(3/4)