，对于画，自然是有了自己的理解和领悟。
但见谢卷若之画气韵秀逸运笔古雅，有古旧情怀，便觉得好。武进女史的画真的是眉目清秀，清雅别致。
你说它上追恽南田也好，你说它有宋元遗韵也罢，无一例外地，不过都是“空庭一枝影横斜，玉瘦香寒领岁华”。
她有幅《白梅素心》，是赠给著名雕塑家刘开渠的夫人程丽娜女士的，真是淡极了，也雅极了。
后来了解到程丽娜女士的不简单，她出身名门，毕业于杭城国立艺专，擅长油画。
在当年，是杭城艺专的校花，演过话剧《茶花女》，会唱京剧，演的还是老生，属一代风华之女性。
再重画作，更读懂了谢月眉画画时的那份素心，那点梅意。
同是闺秀画派中的花鸟圣手，相比常城女画家吴青霞，谢月眉的笔**感却有细微的差别。
前者进取，也洒脱;后者清寂，又缠绵，带着一点隐逸幽深，凡脱俗的气息。
真不知拿什么言语形容好。
谢卷若为人有闺阁女子的清气，如月曙沐;她的诗，淡雅有味;她的工笔和没骨花鸟有六法之精，一时无两。
用一句话可赞为——“直逼宋元”。
可多才的谢月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因，使她起了归隐之心，让她于新中国成立后，寓居于沪上的壮暮堂，低敛服，伴于谢稚柳夫妇身旁，不再沉浸于画事，而是用绘丹青的柔荑之手，裁新衣，做羹汤，挑起养家教子的重担。
几篇写她的文章。
有一篇《三姑妈谢月眉》的文章，是侄女谢
第三三八五章 江南才女(2/4)