闲话少叙，且说随着黄书书写，这考验之地却是一阵风云变幻，与虚空之中凝聚出一个个文字，最终凝聚显化为一个人影，和一把尾部焦的古琴
随即异象消散，仅留下那写满了大字的灵纸缓缓从空中飘落，落与黄书之手
于此同时，黄书却是双目一亮，急匆匆的冲进了树林之内，很快找到了一根梧桐树，双手抚摸树干之上，用意念将自己对材质的要求传输了过去，
古琴的制作可以从三个大概念来讲，即选材、制作和髹漆。先说选材，此乃制造古琴的重中之重，
事实上，就算是把琴弦绷在桌子上及餐桌上，照样能够弹出宫商角徽羽，弹出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音质，
可以说任何一种木材或金属都可拿来制琴，哪怕木质再劣，做得再差，绷上弦也不至于弹不出声音，
但这声音的品质甚是悬殊，那么怎样得到好的音质那只有通过选材来调整了，古人斫琴上取桐木，下取梓木，以桐之柔配梓之刚，以材之阴阳相合得音之刚柔相济。
而黄书想要复制出焦尾琴出来，以赢得第二关的胜利，是以在细节上，都需要做到与当初蔡邕制造焦尾琴之时的材料和场景一模一样，
于是，黄书在砍下这一颗梧桐树之后，并没有直接进行第二步的制作，而是将这截梧桐木点着烧了起来